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《霸王别姬》讲的什么
《霸王别姬》的故事讲的是中国民国时期到中国改革开放期间，段小楼和程蝶衣两个戏子之间跨越半个世纪的感情纠葛。
段小楼和程蝶衣都是艺名，他们两个是剧组的台柱子，分别担任生角和旦角，在他们的拿手好戏《霸王别姬》里，段小楼唱霸王，程蝶衣唱虞姬。
故事从他们两个人学艺时讲起。那时段小楼还不叫段小楼，叫小石头；程蝶衣也不叫程蝶衣，叫小豆子。小豆子是新来的，长得眉清目秀，胆子小。大师哥小石头颇有侠义风范，处处关照这个日渐依赖自己的师弟小豆子。日子一天天过去，在生活的赤贫中，在艰苦严苛的训练中，在挣口饭吃的卖艺表演中，在关师傅严打怒骂和师兄弟的打闹中小石头和小豆子建立起深厚的友谊，小豆子越来越依恋起自己的师兄小石头。
分角后，小豆子唱旦角，他渐渐迷失在自己的性别里，他不知道自己到底是女娇娥还是男儿身了。
弹指一挥间，段小楼和程蝶衣与关师傅签订的十年学艺合同到期，他们已经历练得能独挡一面，和师兄弟们组成剧组演出，而对徒弟们即粗鲁又有关爱的关师傅转身又去收徒了。
正当程蝶衣以为一辈子就这样和师兄相亲相爱唱下去的时候，段小楼却和妓女菊仙好上了，两个人随后又成了亲。
这使程蝶衣难以承受，他以惩罚自己使段小楼难受的方式染上了大烟瘾。程蝶衣特别希望菊仙能离开段小楼，菊仙虽懂程蝶衣的意思，但她也是深爱段小楼的，怎肯离开！菊仙也是多次提醒陈蝶衣是男儿身，应该自己成家不该感情上依赖段小楼。
他们从民国时期又经历了抗日、内战、新中国成立、文化大革命，遭受了各个历史时期对他们的冲击。
最为残酷的时期就是文化大革命时期，在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行”。在不正常的年代，人在肉体和精神双重折磨下，人性似乎也不可避免地扭曲了。段小楼指责程蝶衣是汉奸，为日本人唱过戏，那可是程蝶衣为了救段小楼所为啊！当然这里面也有一个交易，那就是程蝶衣救段小楼，但是菊仙要离开段小楼。可菊仙失言使程蝶衣觉得自己被愚弄。而如今段小楼却指责他，程蝶衣愤怒之下也举报了段小楼一些“反革命”事件，菊仙本来想阻拦段他们兄弟相残可为时已晚。疯狂的程蝶衣指出：菊仙是婊子，是娼妓。说出来之后所有人都震惊了，包括程蝶衣自己。为了保护菊仙，让菊仙和自己划清界限，段小楼说出自己嫌弃婊子的话，伤了菊仙的心，菊仙就此在家里上吊自杀了。
之后，段小楼和程蝶衣分别被发配南蛮之地和丝绸之路的途径之处，在+++++之前的两年，段小楼又偷渡香港。就在两个人以为再也见不着的时候，偶然段小楼在街头看见贴着的大字报，“程蝶衣”三个大字赫然入目，原来程蝶衣在四人帮粉碎后，得到++，这次是带着年轻一代的文娱戏曲演员来演出的。
时过境迁，当两个身体起皱的老人在德聚堂的大澡堂子泡澡，心中的酸甜苦辣各种滋味难以诉说，他们互相介绍了分别之后自己的生活，又不可避免地碰触到那件事。
段小楼毕竟爱过菊仙，菊仙也是真的爱过段小楼，他让程蝶衣帮忙在内地找到菊仙的骨灰给他邮寄过来。对程蝶衣来说，这不是帮忙不帮忙的事，而是他们三个人感情倾斜的事，相逢的喜悦瞬间从程蝶衣的心头消失，又一次从头凉到了脚。
在乎了一辈子的大师兄，他都感觉不到自己的感情吗！
不！段小楼怎么能感觉不到，只不过他是一个世俗之人，不肯接受这份感情而已。
他又对程蝶衣强调了一句，“我和她的事都过去了......”这句话反映出段小楼是知道程蝶衣对他的感情的，要不怎么会强调他和菊仙是“过去了”呢！
段小楼对程蝶衣感情太复杂，既有兄弟情，又有深乎兄弟情的那份感情。如果他和菊仙都掉水里了，救谁？还真会难坏了段小楼！
师兄二人在分离多年后，在只有他们两个人的香港的舞台上最后一次合演《霸王别姬》——尽管他们是那么老，段小楼在文革中早已坏了嗓子。
电影中程蝶衣假戏真做拔剑自刎，在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯。在小说中，程蝶衣回内地去了。——因为组织上的照顾，他已经娶了妻！
这部电影内涵过于丰富，注定任何解读都将是一家之言,若是整部电影流水账地讲完未免失了乐趣，在这里便简单讲讲主要的人物，也便大概囊括了这部电影要说的东西了。
影片跨越了三个时代——满清政府、民国以及共产党统治时期。人物的一生和历史的背景紧紧契合，程蝶衣、段小楼和菊仙的变化与矛盾也层层展开，各类人物展现各类人性，蔚为大观。
程蝶衣是电影当之无愧的（女）主角，风华绝代，美得让世间女人都无地自容。
从小时被母亲卖到戏班起（顺带一提演他母亲的是年轻时候的蒋雯丽，简直不要太美丽），他便对这个世界充满了敏感和怀疑，然而小石头（即以后的段小楼）对当时还叫小豆子的他无微不至的关怀让他深深感动，甚至后来还对其产生了禁忌的情愫。
蝶衣在少年时总是说不出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的戏词，对自己的心理性别充满矛盾。直到一次少年段小楼因为他唱不出来怒而惩罚他时（此处段小楼用烟斗捅到程蝶衣嘴里，是一个有趣的性暗示），他才突破心理障碍，唱出了这句词，也确立了他矛盾的自我认知——我究竟是雄是雌？我该以何种身份爱我的师哥？我该如何面对张太监、袁四爷等对我的痴恋？
唱出“我本是女娇娥”的程蝶衣长大成人后，成为了倾国倾城的名角，和段小楼搭档霸王别姬，可谓是唱红了整个北平。张国荣的一回眸都足以勾人心魄，双眼滴一滴泪便能让人心痛不已，他所饰演的程蝶衣，爱戏成痴，脆弱敏感但是却忠于自己的内心。他的价值观建立在能否唱戏之上，不关心政治只醉心于艺术，在世俗眼光中便是一个脱节的存在，无怪乎段小楼总是说他”不疯魔不成活“。
最后在批斗时的爆发和十一年后的自刎都表现了他在戏里戏外的挣扎；若不沉溺于戏中做虞姬，他便找不到寄托，但在重新认识到“我本是男儿郎”后，他也无法存活了。他大喊“你们都骗我”，因为他的一生就是一场骗局，一个梦，一部戏；梦醒了，戏完了，人也就崩溃了。
同是角儿，唱霸王的段小楼便十分分得清现实和戏剧，在舞台下他就是一个有点痞气的世俗人。一开始还因为自己的名气而有些傲气，偶尔逞英雄时的硬汉气息也确实让人误以为他是一个勇敢的人。然而，他最终被生活逐渐磨成了一个随波逐流、自私自利的小人，最后甚至在文革中出卖了自己最亲的两个人——菊仙和程蝶衣。
唱戏对他来说只是一个挣口饭吃的行当，他并没有痴迷戏中，最爱的还是自己，最终导致了爱他的两个人的悲剧。
巩俐所饰演的菊仙是一个令人佩服的女性。自信、勇敢、果断，看准了便不顾一切地去追求；机智、能言、深情，数次救小楼蝶衣于水火。她看似是把小楼带离蝶衣身边的人，但是真正让两人分离的，从来就是他们本身，与旁人无关。菊仙归根到底，只希望平平常常过日子，但却所托非人，最终被段小楼背叛。当听到段小楼在被批斗的时候为了自保说不爱她时，她绝望的眼神令人心惊；她为自己编织的婚姻美梦就此破碎，并最后结束了自己的生命。
若说戏中有两个人是理解程蝶衣的，一个是戏痴袁四爷，一个便是菊仙。菊仙明白程蝶衣对段小楼的感情，明白那把剑对他的重要性，她最后的回眸，藏着深深的理解和悲哀。
电影中的每个人物都有代表性——师傅于旧社会戏班，张公公于满清统治阶级，袁四爷于资产阶级，小四于红卫兵……陈凯歌展现了时代下各个小人物，同时展现了最真实的人性。人在时代的巨轮中，无法掌握自己的命运；随波逐流被碾压，奋起反抗亦被碾压，最后只能在历史的狂潮中，“自己成全自己”，过完尘埃般一生。
想看爱情的，能够看到扭曲而沉重的爱；想看人性的，能够看到险恶和至纯的对比；想看历史的，能够看到血腥与残酷；想看技巧的，可以享受陈凯歌认真的叙事和顾长卫极有象征意义的摄影手法。你可以说它讲了爱情，讲了历史，讲了文化，讲了艺术，讲了人生……它讲的东西太多，我想我还会多看几遍，或许还能有新的感悟吧。
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