中国诗词里因一个字或一个词而使整首诗都焕发神采的诗句有哪些？
淘炼一字价重千金？
淘炼一字价重千金？
写诗作文，千锤百炼，一字不易，才能价重千金。 《史记·吕不韦传》称：当年《吕氏春秋》书成，曾悬于国门，令有能增损一字者，予以千金。
后来，人们就以一字千金称誉人之文字精辟警策。所以，唐代诗人贾岛的“推敲”故事，“两句三年得，一吟双泪流”之说，就成为千古“炼字”之美谈了。
“一字工妙”“绿了”江南
古人作诗，讲究炼意、炼句。然而，必从炼字始。历代诗话中，总有一些“一字工妙，满篇提神”之类的文苑美谈。宋代文学大家王安石《泊船瓜州》一诗，“春风又绿江南岸”句中，活用了一个形容词“绿”字为使动词，将盎然春意渲染得境界殊绝，为历代文人所称道，早已烩炙人口，且不说它。
近代国学大师王国维《人间词话》第七则云：“红杏枝头春意闹”，着一‘闹’字，而境界全出。‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字，而境界全出矣！”
“红杏尚书”与“三影”雅号
文学史载：宋代著名诗人宋祁，曾因其《玉楼春·春景》词中有：“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”之佳句，便得“红杏尚书”之美誉。词中一个“闹”字，确将春风拂煦，细雨飘丝，柳枝摇曳，万绿添翠，新红增色，莺歌燕舞，蝶乱蜂狂的无限春意，烘托渲染得淋漓尽致了。 而张先《天仙子》词中，“沙上井禽池上瞑，云破月来花弄影。
”一个“弄”字，化静为动，变无情为有情：风流云散，月华如水，花儿含情，故借轻风舞弄姿影，显示其青春美丽的生命。此正诗中有画，画中有诗；花儿有情，情中有景，景中有意，意中有境，水乳交融，实在妙不可言。 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集·卷三七》引《古今诗话》云：张先因另两词中分别又有“娇慵懒起，帘幕卷花影。”及“柳径无人，堕轻絮无影”之句，而得“张三影”之雅号。诗人往来，即以此戏称。宋代范正敏《 斋宋览》即载：“张子野（先）郎中，以乐章擅名一时。宋子京（祁）尚书奇其才，先往见之。遣将命者谓曰：尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。子野屏后呼曰：得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其敬策也。” 可见，诗文中一字工妙，非但自己得意，时人推崇，而且可为千秋后世之美谈。
“前村深雪里”几支梅绽放
古今文学史上，因改诗文一字，点石成金，便被称为“一字师”的文苑佳话，简直不胜枚举。 五代诗僧齐己《早梅》诗云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”诗人郑谷看了，认为花于深雪中开放，预兆春光来临，似乎已早；然而“数枝”同开，则不显其“早”了，有些不切题意。
因为一字工妙，往往使诗词满篇生辉，神韵俱到。不仅增添诗意，深化哲理，且更添一派激情。所以，今日写诗作文，学学古人千锤百炼、一字不易的严肃认真的写作态度，才可望达“字字有斤两，句句无虚（浮也）词”之境。也才能更好地烘托诗意，发人深思，给人以美学上的享受，收到“一字千金”的艺术效果。
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“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”，用一“弄”字写活花影月影；“春风又绿江南岸”，一“绿”字诗中春色灵动了起来…
一字或一词使诗词焕发神采的有许多，在此分享一下读书君觉得用得好的字词。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》写深山春涧幽静的夜色，山中寂静无声，所以月出的动静都会使山鸟惊到。月出无声，有光，一个“惊”字衬托出山中月夜之静谧。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》写深山春涧幽静的夜色，山中寂静无声，所以月出的动静都会使山鸟惊到。月出无声，有光，一个“惊”字衬托出山中月夜之静谧。
星垂平野阔，月涌大江流。杜甫《旅夜书怀》中的这句千古名句，描写了很美的意境，星星垂在原野的辽阔天空，月光映着江流，奔腾不息。“垂”“涌”二字妙极，写出在平野仰望星空以及月映江流的磅礴，衬托诗人孤凉凄清的心境。
星垂平野阔，月涌大江流。杜甫《旅夜书怀》中的这句千古名句，描写了很美的意境，星星垂在原野的辽阔天空，月光映着江流，奔腾不息。“垂”“涌”二字妙极，写出在平野仰望星空以及月映江流的磅礴，衬托诗人孤凉凄清的心境。
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。李白这句诗，私以为“空”“挂”字都用得极好，“空”写出叶片飞落之后江树疏疏的状态；“挂”字写出秋风本无形，却吹动布帆，摹写出各种形状。树与秋风，仿佛都有了生命，灵动起来。
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。李白这句诗，私以为“空”“挂”字都用得极好，“空”写出叶片飞落之后江树疏疏的状态；“挂”字写出秋风本无形，却吹动布帆，摹写出各种形状。树与秋风，仿佛都有了生命，灵动起来。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。此句“争”字使诗句神采焕发，更活了起来，早莺的活泼可爱，春色的生动，尽在其中。
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到此，以上就是小编对于历史上遣词造句的故事的问题就介绍到这了，希望介绍关于历史上遣词造句的故事的1点解答对大家有用。
