贺友直与刘继卣的水平谁更高？
两人都是连环画领域的巨人，对新连环画的开拓和发展各自都做出突出贡献。
刘继卣(1918一1983)，杰出的人物画家，连环画艺术大师，新中国连环画奠基人，泰山北斗，被誉当代画圣，卓有成就的动物画人物画一代宗师，他独立完成的连环画如鸡毛信，东郭先生，武松打虎等46部，与其他人合作的7部，为一百多部书籍画过插图。他有很好的家学根底，又学过水彩素描，从刘子久学过山水，19岁开业卖画，办画展，按此路走下去可预期成为名画家，但却走了另一条路，1950年，毛主席指示周扬(中宣部付部長)，"连环画不仅小孩看，大人也看，文盲看，有知識的人也看，你们是不是搞一个出版社，出版一批新连环画，把那些宣传神怪.武俠迷信的旧连环画去掉。当时，上海是连环画发源地大本营，而北京及北方从事连环画的几乎没有，蔡若虹受命组建大众图画出版社，他慧眼识才，把刘继卣调来，开拓新中国连环画事业，当年，一本鸡毛信轰动了美术界，又出版了东郭先生，奠定了他在连环画界地位。就当时国画与连环画的地位来说，他画连环画有人认为是牛刀殺鸡，是才情浪费，但他对连环画情有独钟，坚持不懈，画風精细，筆致流畅，色彩丰富，构图别致，广受赞誉，得南顾北刘之誉，由于他们一批人的努力，将解放前登不上大雅之堂的连环画推上了艺术殿堂。他画画速度快，一天能画近十幅画稿，他的线条適应所画人物，画动物的功底，使他连环画中的动物，如东郭先生中的狼，鸡毛信中的羊，武松打虎中的虎，大闹天宫中的猴王等，都画得特别好，连环画外，他国画作品也很多，是近代中国画坛一位艺术大师，现市场他的作品常有二.三百万的成交纪录。
画连环画都有哪些名家？
解放前的名家有赵宏本、陈光镒、钱笑呆、沈曼云、赵三岛、颜梅华、笔如花、徐宏达、汪玉山等。新中国成立后的著名连环画家更多，如：刘继卣、贺友直、王叔晖、华三川、顾炳鑫、王弘力、戴敦邦、朱光玉、丁世弼、罗盘、罗兴、刘旦宅、程十发、林锴、张令涛、胡若佛、王亦秋、丁斌曾、韩和平、汪绚秋、雷德祖、汪观清、高适、刘锡永、任伯宏、任伯言、盛亮贤、卢延光、沈尧伊、高燕、孟庆江、汪国新、水天宏等。
其中，解放前即享有盛誉，被评为连环画四大名旦的是：赵宏本、陈光镒、钱笑呆、沈曼云。
解放前即享有盛誉，被评为连环画四小名旦的是：赵三岛、颜梅华、笔如花、徐宏达
南顾北刘：顾炳鑫、刘继卣
南北二刘：北刘刘继卣、南刘刘旦宅
八十年代有南雷北燕：雷德祖、高燕
被某连环画专家评为新中国连环画十大家的是：刘继卣、贺友直、王叔晖、华三川、顾炳鑫、赵宏本、王弘力、钱笑呆、戴敦邦、颜梅华
建国后至六十年代中期，以及七十年代末至八十年代中后期，是中国连环画辉煌灿烂的黄金时代，也代表了世界连环画的最高水平。上述名家的作品备受连友追捧，其中较有代表性的作品，都可谓连环画精品。其他画家也有不少精品，你可以查下全国历届连环画评选（总共四届），佳作如林，很有参考性。
谁绘画的连环画有收藏价值？
连环画从上世纪二十年代在上海产生己有近百年了，从民国时期的兴起到五六十年代的繁荣，七八十年达顶峰，85年后影视媒体飞速发展，连环画鼎盛时期结束，90年中后期连环画则以收藏品的身份回到人们视野。从收藏角度讲，民国时期连环画不是重点，一是时间早，现很稀少，还因那时连环画大多粗製滥造，我很小时50年代初期，看过不少老连环画，现印象不深了，但画得粗糙，与新连环画不可比，这印象还是有的，也有些好的，连环画四大名旦作品，特别还有叶浅予的"王先生"和张乐平的"三毛流浪记"都是好作品。收藏重点是五.六十年代，那时主席有指示，政府支持，又有大批有水平的画家参加画连环画队伍，当时画连环画的绘画者的报酬比以画画为生的其他行业要好得多，这期间有许多优秀的画家和作品，例如刘继卣的鸡毛信和武松打虎，王叔晖的西廂记和杨家将，顾炳鑫的渡江侦察记，徐燕孙的三打祝家庄(我看到的第一本连环画，记忆犹深)，韩和平丁斌曾的铁道游击队，贺友直的山乡巨变，赵宏本钱笑呆的孙悟空三打白骨精都是值得收藏的，全套的三国演义，红楼梦等都是收藏者追逐的精品，文革中的特定历史环境，这时期一些作品也有史料价值，如样板戏一套8本也值不少钱。八十年代的连环画发行量大，存量多，时间较近，收藏价值不高。就出版单位讲，以人民美术出版社，上海人民美术出版社为好，电影版的中国电影出版社出版的为佳。彩色版高于黑白版，精装本优于平装本，成套优于单本。
王叔晖西廂记彩色本
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