唐朝被称为草书发展的峰巅，代表作有哪些？各具有什么特点？
谢谢。
说起中国的书法艺术，我认为应该分为三个阶段。
一。秦朝为了全国统一货币，度量衡，文字，命李斯将象形文字编创为小篆，作为国家与社会通用的文字。
二。魏晋时期钟繇在小篆的基础上发展了楷书，（力命表）紧随其后出现书圣父子二王，将文字书法又一次的发扬光大。
三。第三阶段就大唐盛世，唐代的书法家可以说是人才济济，楷书界有颜，柳，欧，褚，虞等诸多大家。草书界张旭，怀素，孙过庭等。
中国文化走向的高潮的时期是唐朝和宋朝，唐代社会用现代的话来说，是繁荣开放的朝代，赢得世界各个国家的前来取经。这样融汇了中西文化的贯通，更使唐代的文艺青年层出不穷。唐诗，书法，绘画，文赋，歌曲，都达到了最高峰。
书法除了楷书，还包括行，隶，篆，草。草书当首推张旭，怀素，孙过庭这三位大家。张旭草书的代表作，（肚痛贴）其特点是狂放大胆，沉稳遒迈，时而细笔如丝，连绵直下，气势连贯，浑若天成。在粗与细，轻与重，虚与实，断与连，疏与密，开与合，狂与正之间往复。表现出和谐一致，气韵生动，波澜壮阔的艺术画卷。充分的体现了作者无拘无束的高雅艺术魅力。
僧人怀素的代表作（圣母贴），其艺术特点是，圆浑古茂，多带章草，遒劲圆转，温润古健，较之（自叙贴）的极力纵横，一泻千里的风格来说，（圣母贴）是章草中的佼佼者，中规中距，沉稳洒脱，是其代表作品。
孙过庭的代表作（书谱）其笔法深得二王真谛，首段起笔沉稳，速去缓来，应规入距，写到中段兴起，笔势渐转放纵，点画相连，钩环牵引，笔意风发，波诡云谲，尽情挥洒，高潮迭起一气呵成。达到了智巧兼优，心手双畅的境界。
文征明的书法在古代书坛的地位如何？
明代“吴门四家”有沈周、文徵明、唐寅、仇英，说到唐寅，大家都耳目能祥，此人自称“江南第一风流才子”字伯虎，号六如居士、桃花庵主，和唐寅同年出生的文徵明（1470—1559）初名壁，字徵明。后以字行，更字徵仲，号衡山居士，世称“文衡山”，
文徵明是一个全能书家，只是他早期仕途不顺，10次参与科举落榜，直到中年被推荐为翰林待诏，但4年后便乞归回乡，潜心诗文书画，其山水画风格也有粗、细两体，比如《真赏斋图》，画面用笔苍润、秀挺，极富表现力，之所以开篇提了文徵明的画功，其目的是为了突显其书法功底，毕竟“书画同源”，
文徵明书法早年受教于李应祯，沈周、吴宽等人也对其产生重要影响，除章草外，文徵明诸体皆能，是自元初赵孟頫以来又一位全能的书家，刻有《停云馆帖》。其小楷功力深厚，年九十仍能作蝇头书，早年学习赵孟頫，后直追晋唐，得力于王羲之、欧阳询，主要作品有《莲社十八贤图记》《醉翁亭记》《后赤壁赋》等；
行书分大小两种，大字行书受沈周影响，有明显的黄山谷笔法，而更浑厚，小字则以行草为主，取法赵孟頫、僧智永，而自成一家，代表作品有《自作诗》《西苑诗》《杂花诗赋》等；狂草书效法怀素，参以山谷草法，篆书师李阳冰，隶书得力于《受禅表》《上尊号》。
综上所述，可以发现文徵明的各种字体取法都出自各大名家，古人常说“名师出高徒”，不得不让人佩服文徵明卓越超凡的书法眼界，所以说文徵明的书法在古代书坛的地位也可称之为“书法大家”，学书法者，当以名家的书法为最高标准，才能有一定造诣。
谢邀。书法到了明中叶，做为三吴都会的苏州地区，不仅经济繁荣，而且人文荟萃，涌现了一批很有造诣的书画家。文征明就是“吴中四名家”其中之一。
文征明，初名璧，自号衡山。小时由于写不好字，曾在生员考试时影响了成绩，吃了书法不佳的亏。自此刻意临摹，发奋学书，尤对智永《千字文》下功最多，遂书艺大进。中年以后，文征明便是各体皆备的名家了。
在文征明兼善的各种书体中，以小楷和行草书成就为最。其小楷初学欧阳询，后着力智永，于劲健中特有虚和之意，再后来上追钟王，寓潇洒于方整之中，呈飘逸于工整之外，逐渐形成似欹反正的自家风貌。即便到了这般地步，文征明依然没有自满，直到垂暮之年才说“稍知用笔”。如此一斑可见他的学书精神，多么值得我们后人敬仰和学习。难怪连他的儿子这样炫耀父亲：“小楷虽《黄庭》《乐毅》中来，而温醇精绝，虞褚而下弗论也”。传世小楷精品有《前赤璧赋》、《离骚经》、《归去来辞》、《醉翁亭记》等。
再说文征明的行草书，其早年多受苏轼、赵孟頫及康里巙等人影响，中岁以后，于王羲之用功最勤，遂形成用笔精到、行笔干练、提按鲜明，气息冲淡，清逸典雅、古健遒劲的风格。王世贞在《艺苑卮言》中评其“行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家"。
晚年的文征明也许认识到：自己的的行草书虽有所成就，但没有脱出王羲之赵孟頫书体的束缚，欲寻求新的发展，便全力转向黄庭坚的师法。遗憾的是，最终形成与其师沈周书风如出一辙的格局。
我说下自己的综合认识，网上能直接搜的就不用说了，一直在临文徵明的字，个人最欣赏文的字，至少他留下来的都是真迹，至于二王，没有留下任何真迹，恰好可以从文的字中去学习二王的东西，文的字博采众长，师学颇多，二王赵黄等都拿来融合，加之一生笔耕不息，书法的修为非常高，他的小楷和行草看后会醉眼，至于地位，文无第一武无第二，虽有此说法，我还是固执的认为行草及小楷，文徵明可排前三甲
附上平时临摹的一些片段，和大家一起共勉学习，也希望得到大家的指点，在此谢过！
书坛有几位书法家很有意思，早年因字不好受人讥讽，后发愤学习，终成大家。启功是一位，文徵明也是一位。
早年因字太差，不允许他参加乡试。有意思的是，后来字写好了，又屡试不中，直到53岁才考取“生员”，在翰林院当了三年职位低下的“待诏”。
文徵明兼善诸体，尤擅行书和小楷。他的书法温润秀劲，稳重老成，法度严谨而意态生动。
客观而言，他的草书与祝枝山一样，略显刚猛而少冲和，在明清书家中不算出众。
而其小楷特别精细工整，源于钟繇、二王和虞世南等，笔锋劲秀，风格俊雅，以其为代表的“明清小楷”对后世影响较大。
下面这件行书，是他写给老婆的一封信。从这一封普通、私密却又认真、谨严、规矩、整肃的家书中，你能读出什么？
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除此之外，当代著名女书家孙晓云的《书法有法》，我认为也是值得一读的，您可以自己去了解一下。当然，启功老先生手书的《论书绝句100首》和《论书札记》，也是很经典的。既可以当书法佳作来品，又可以当书论来读。
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