范曾的人物画有哪些艺术特点，为什么他在画坛常有争议？
最早知道范曾的画是在上世纪80年代末期，我在北京琉璃厂中国艺苑画廊勤工俭学，当时店里挂着一些当代知名画家的作品，记得有李苦禅，徐熙，也有范曾的一幅四尺《钟馗》，那时普通人都是只看不买，只有来了港台或是日本的旅游团，店员们才热情推销。
范曾大学阶段学的是中文，有很深的古典文学基础，这对画国画是很有帮助的，最初画画只是业余爱好，一次偶然的机会他的作品得到郭沫若的赏识，于是范曾转入中央美院学习国画。其绘画特点是精于白描，擅长表现古代人物，笔下的钟馗，老子等栩栩如生，风格独特。
对范曾及其作品的争议大概有以下几点：
1.销量，据传范曾的画一年要卖出几万张，一个人的时间和精力是有限的，再怎么勤奋也不可能达到这个量。有说是流水作业画的，有说是学生代笔，画的真伪，是否是范曾本人的原创应该是争议的焦点。
2.评价，一些知名人士对他的评价普遍不高，如沈从文，李苦禅。当然也有对他评价很高的，如季羡林，杨振宁等。
3.画展，近几年每年的春节期间荣宝斋都要举办范曾画展，从新闻图片上看人们一大早就在门外排队，那场景就像超市促销卖鸡蛋，据报道每年都是抢购一空，让人不敢相信，用一句俗话说就是“贫穷限制了我的想象”。
对于画家以及他的作品，仁者见仁智者见智，大家有什么看法，欢迎参与讨论。
范曾，江苏南通人，现为北京大学中国画法研究院院长、南开大学和南通大学惟一终身教授、联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。 范曾平生著作等身，已出版160余种诗、书画、哲学之著述。提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，开创了“新古典主义”艺术的先河，曾荣获中华艺文奖终身成就奖。
范曾人物画特点
一是范曾注重绘画与文化结合
范曾是文人画家。范曾生长于诗人世家，受诗歌环境之熏陶培育，且有厚实的儒、释、道等中国传统文化的滋养，因此，其内心就蕴含着一份涵养深厚的诗魂，这份诗魂，又氤氲在他的笔墨深处。
二是范曾注重诗文与绘画结合
以诗为魂以书为骨。“以诗为魂，以书为骨”，这是范曾绘画的显著特色，是他几十年创作甘苦的体味与总结，也是他为中国画提出的箴言。
三是范曾注重传统与创新结合
范曾认为，举凡中国先哲深睿高华之感悟，史家博雅浩瀚之文思，诗家沉雄逸迈之篇章，皆为中国画源头活水。范曾注重传统文化宇宙人生的结合，以诗人之眼观物，格调清新，有所创制，自非一般。
关于范曾争议
一是范曾大言不惭显得狂妄
范曾在《范曾自述》大言不惭，显得狂妄：我的艺术的进步，简直以迅雷不及掩耳之势，使全社会震惊，我的画也以空前的速度冲出亚洲走向世界。仅仅十年时间，我像从激烈的地震颤动中，大地被拥起的奇峰，直插云天。中国古代，“诗仙”李白喝多了酒，且有这个实力和胆量抒情。可惜，范曾不是诗仙。
二是范曾见风使舵过河拆桥
历史上的名将，一般分几种，他们打仗都有什么特点？
身在闹市，心向青山
名将，在先秦诸子百家中属于兵家。
1，《汉书·艺文志·兵书略》中将兵家分为权谋、形势、阴阳、技巧四家。阴阳、技巧两家，后世已经消失。
兵阴阳家，与天时有关，也涉及迷信。兵技巧家，是作战技巧，最切实用。不过古今不同，所以也没有传世。
兵形势家，雷动风举，后发而先至，离合背乡，变化无常，以轻疾制敌者也。 也就是说，兵形势家就是战术大师，项羽是代表人物。
兵权谋家，以正守国，以奇用兵，先计而后战，兼形势，包阴阳，用技巧者也。也就是说，兵权谋家是战略家，兵包括了上述三家，韩信便是代表人物。
所以，名将按兵家分类，用现在的话说就是战略家和战术家两类。
2，《淮南子》中将将领分为上、中、下3种类型：
“上将”，能够得天道、得地利、得人心，且用兵坚定而有气势，是常胜将军；
“中将”，不知天道、不知地利，但得人心，有气势，是胜多而败少的将领；
“下将”，无坚定主张，性自多疑，“居则恐惧，发则犹豫”，动辄败北。
当然，名将肯定首先要是这里面的“上将”。
明朝将名将分为三类：
夫将有儒将，有武将，有大将。儒将者，决胜庙堂者也。武将者，折冲千里者也。大将者，深明天地、兼资文武者也。
3，明末清初还将名将分为五类：
儒将、勇将、敢将、巧将、艺将。
其中，儒将足智多谋，勇将能征善战，敢将胆略过人，巧将长于制造，艺将身兼数技。
综上，名将之中有诸葛亮这样决胜于庙堂之上的儒将，也有赵云、张飞这样能征善战的猛将，有韩信这样用兵多多益善的战略家，也有项羽这样胆略过人的战术大师。
此外，还有卫青、霍去病这样的天纵奇才，他们并非兵家出身，但却能所向披靡。
只不过对于古之名将来说，往往一人兼具多种特点，不能只用一种类型来完全概括。
到此，以上就是小编对于历史人物的不同形象分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于历史人物的不同形象分析的2点解答对大家有用。
