钧瓷的柴烧，煤烧，气烧的区别？
钧瓷柴烧、煤烧、气烧工艺上的区别：
从窑变效果上看：柴烧钧瓷釉色过渡自然，给人以清丽淡雅、温润柔和的感觉。煤烧制品具有热烈奔放，生气勃发的艺术风格，釉面容易出现山水、霞彩纷飞的艺术效果。气窑制品一般都鲜艳明亮、色彩秀丽，有点轻薄之感。
从钧瓷开片上看：煤烧钧瓷开片的多，气烧的则少，柴烧的更是凤毛麟角。
从釉画表现上看：柴烧的釉画立体感强，煤烧的釉画更为厚重，玉质感相对明显，而气烧的则为平面图。煤烧钧瓷的气孔较大，而柴烧的气孔小。
从烧制工艺上看：煤烧钧瓷劳动量大，产品需要装匣钵，煤质需要严格把关，烧池需要清理，每次烧窑点火需要装窑，铺烧，砌堵窑门，烧成中需要添火，撬火，平火，盖天眼，焐火还原等，工艺最复杂，成品率也较低。其次是柴烧，由于柴燃烧火焰长，柴的质量比较直观。从足的变化看：柴烧作品的底部，在底釉和无釉部分，时常会出现过渡色，而气烧钧瓷则没有过渡色。
从足的变化看：柴烧作品的底部，在底釉和无釉部分，时常会出现过渡色，而气烧钧瓷则没有过渡色。 从足的变化看：柴烧作品的底部，在底釉和无釉部分，时常会出现过渡色，而气烧钧瓷则没有过渡色。
收藏价值方面： 钧瓷艺术品的收藏，无论哪种烧成方式，首先要看作品的造型和窑变效果，在此基础上，作品文化背景，作者名气，尺寸大小，烧制难易都应是考虑重点。当然，柴烧，煤烧作为一种钧瓷烧制的传统工艺，体现出钧瓷厚重的历史文化，也应是收藏的因素之一。
昆明虹山的发展历史？
——普通市民眼中的五华区四十年产业转型之路
我家住在虹山底下。
说到改革开放四十周年最大的变化，我也许会说青石板路变成川流不息的立交桥、地铁站，也许会说满城的“二八大杠”变成了各色的共享单车，也许会说最高建筑从百货大楼变成了高耸入云的万达双塔……但如果要在昆明找一块地方最能承载四十年产业转型记忆变迁的，虹山肯定是其中之一。
以前昆明城区并不大，虹山是郊区的一座荒山，它附近坐落着大大小小的工厂，这些厂子在各个历史时期的生产生活发挥了巨大作用。据说当年抗战时期，为支持转战过来的西南联大、中央研究院，怕北方人吃不惯大米，建立了虹山面粉厂。建国后，为满足市民衣、食、住、行的生活需要，又建起了轴承厂、搪瓷厂、电器厂、氧气厂……
昆明从六十年代开始，进入了蜂窝煤的时代。记得小时候家里总有一个最暗的角落，放着一摞一摞的蜂窝煤，煤分子的摩尔运动把白墙都变得黑乎乎的，这些中空的新式煤混合了足够的氧气烧的旺旺的，在冬天里可暖和了，家里的猫最喜欢的就是放了蜂窝煤的炉子。
到了1985年的冬天，第一群红嘴鸥不远万里从西伯利亚长途迁徙来到昆明，受到了好客的昆明人的热情欢迎，也开启了一段三十多年的友谊。
次年的年初，虹山煤气储配站建成，一个巨大的“蒙古包”拔山而起，当年8月第一次向昆明城区100多万居民供气。1994年，第二个“蒙古包”建成。它们改写了几十年来市民们烧煤烧柴做饭的历史，同时也为昆明笑傲全国的空气质量和蓝天白云做出了巨大贡献。
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